BIBLIOGRAPHY

Adlung, Jacob. Anleitung zu der musikalischen Gelahrtheit 1758. Faksimile-Nachdruck, ed. H. J. Moser. Documenta musicologica. 1. Reihe: Druckschriften Faksimiles 4. Kassel und Basel: Bärenreiter-Verlag, 1943.

Ahle, Johann Rudolf. Kurzel doch deutliche Anleitung zu der lieblich- und löblichen Singekunst, vor vielen jahren verfasset und geordnet für die anfahende Jugend der Mühlheusischen Statt- und Land-Schulen! und etliche mahl herausgegeben von Johan Rudolf Ahlen; itzund aber! so wohl denen lehr- als lernenden zu beliebiger Nachricht! mit ergetz- und nützlichen! teils auch nöthigen Anmerkungen vermehret! und nach vielfältigem begehren aufs neue zum drukke befördert durch des seel. Verfassers Sohn Johan Georg Ahlen! R.G.P. Mühlhausen: in Verlegung des Vermehrers/ gedrukt durch Christian Pauli, 1690.

Aldrich, Putnam. “ ‘Rhythmic Harmony’ as Taught by Johann Philipp Kirnberger.” In Studies in Eighteenth-Century Music, ed. H. C. Robbins Landon. New York and London: Oxford University Press, 1970.

——. Rhythm in Seventeenth-Century Italian Monody. New York: W. W. Norton, 1966.

Alette, Carl. “Theories of rhythm.” Ph.D. diss., University of Rochester, 1951.

Alstedius, Johannes Henricus: Templum musicum, or the musical synopses of the learned and famous] ohannes-Henricus-Alstedius being a compendium of the rudiments both of the mathematical and practical part of musick faithfully translated out of Latin by John Birchensha [Book IV: Musica of Elementale Mathematicum, 1611]. Trans. John Birchensha. London: Printed by W. Godbid for Peter Dring, 1664.

Antoniotto, Giorgio, L’Arte armonica, or a treatise on the composition of musick. London: John Johnson, 1760.

Apel, Willi. Harvard Dictionary of Music. 2d ed. Cambridge, Mass.: Harvard University Press, 1969.

——. The Notation of Polyphonic Music, 900-1600. 4th ed. Cambridge, Mass.: The Medieval Academy of America, 1949.

Arbeau, Thoinot [Jehan Tabourot]. Orchesography, a treatise in the form of a dialogue whereby all may easily learn and practice the honorable exercise of dancing [1588]. Trans. Mary Stewart Evans. New York: Kamin Dance Publishers, 1948.

Arger, Jane. Les agréments et le rythme: leur représentation graphique dans la musique vocale française du XVIII^e siècle. Paris: Rouart, Lerolle & Cie. [1917].

Artusi, Giovanni Maria. L’Arte del contrapunto 1586. Facs. of 1598 ed., Hildesheim: Georg Olms Verlag, 1969.

——. L’Artusi overo delle imperfettioni della moderna musica ragionamenti dui, Venice 1600. Facs. ed., Bologna: Forni, 1968.

Ashworth, John. “A Commentary on Freedom and Taste in Continuo Accompaniment: As Described by Saint-Lambert in the Nouveau traité de l’accompagnement, and Applied to ‘Orphée’, a Cantata by Louis Nicholas Clérambault.” D.M.A. paper, Stanford University, 1977.

Auda, Antoine. “Le ‘tactus’ dans le messe i’homme armé’ de Palestrina.” Acta Musicologica (1942): 27-73.

Babitz, Sol. “‘Concerning the Length of Time that Every Note Must be Held.’” Music Review 28 (1967): 21-37.

——. “On Using J. S. Bach’s Keyboard Fingerings.” Music and Letters (1962): 123-28.

——. A Problem of Rhythm in Baroque Music.” Musical Quarterly 38 (1952): 533-65.

Bach, Carl Philipp Emanuel. Versuch über die wahre Art, das Clavier zu spielen. Berlin, 1759. Essay on the True Art of Playing Keyboard Instruments. Trans. William J. Mitchell. New York: W. W. Norton, 1949.

Bacilly, Bénigne de. L’Art de bien chanter augmenté d’un discours qui sert de réponse à la critique de ce traité. Paris: Ballard, 1679.

——. Remarqves cvrievses svr l’art de bien chanter, et particvlierement povr ce qvi regarde le chant françois. Ouvrage fort vtile à ceux qui aspirent à la methode de chanter, sur tout à bien prononcer les paroles auec toute la finesse & toute la force nécessaire; & à bien obseruer la quantité des syllables & ne point confondre les longues & les brefues, suivant les regies qui en sont établies dans ce traité. Paris: Ballard, 1668. A Commentary upon the Art of Proper Singing. Trans. Austin Caswell. Brooklyn: Institute of Medieval Music, 1968.

Bailleux, Antoine. Méthode pour apprendre la musique vocale et instrumentale. Paris, 1770.

Ballière de Laissement, Charles Louis Denis. Théorie de la musique. Paris: Didot le jeune, 1764.

Ban, loan Albert. Zangh-Bloemzel & Kort Sangh-Bericht 1642. Ed. Frits Noske. Early Music Theory in the Low Countries, vol. 1. Amsterdam: Frits Knuf, 1969.

Bank, J. A. Tactus, Tempo, and Notation in Mensural Music from the 13th to the 17th Century. Amsterdam: Annie Bank, 1972.

Barley, William. A new book of tabliture. London: Wm. Barley, 1596.

Bathe, William. A brief introduction to the skill of song. London: Thos. East, [1596].

Bayly, Anselm. A practical treatise on singing and playing with just expression and real elegance. London, 1771.

Bedos de Celles, François. L’Art du facteur d’orgues. Paris: L. F. Delatour, 1766—78. Faksimile-Nachdruck, ed. Christhard Mahrenholz. Documenta musicologica. 1. Reihe: Druckschriften-Faksimiles, 24,25,26. Kassel: Bärenreiter-Verlag, 1963-66.

Beicken, Suzanne. “Johann Hiller’s Anweisung zum musikalisch-zierlichen Gesange, 1780: a Translation and Commentary.” Ph.D. diss., Stanford University, 1980.

Bernhard, Christoph. “Von der Sing-kunst oder Manier” (ms., ca. 1650). Trans. Walter Hilse in The Music Forum 3 (1973): 1-29.

Béthizy, Jean Laurent de. Exposition de la théorie et de la pratique de la musique. Paris, 1764.

Beyschlag, Adolf. Die Ornamentik der Musik. 2 Auflage. Leipzig: Breitkopf und Härtel, 1953.

Blumenfeld, Harold. The Syntagma Musicum of Michael Praetorius. Vol. 2. De Orga- nographia First and Second Parts. New York: Bärenreiter, 1962.

Boal, Ellen TeSelle. “Purcell’s Clock Tempos and the Fantasias.” Journal of the Viola da Gamba Society of America 20 (Dec. 1983): 24-39.

Bol, Johan Hendrik Daniel. La basse de viole du temps de Marin Marais et d’Antoine Forqueray. Utrechtse Bijdragen tot de Muziekwetenschap, no. 7. Bilthoven: A. B. Creyghton, 1973.

Bononcini, Giovanni Maria. Musico prattico che brevemente dimostra il modo di giun- gere alla perfetta cognizione di tutte quelle cose, che concorrono alla composizione di i conti, e di cid ch’all’ arte del contrapunto si ricerca. Bologna: per Giacomo Monti, 1673.

Bordet. Méthode raisonnée pour apprendre la musique. Paris [1755].

Bordier, Louis Charles. Nouvelle méthode de musique. Paris [1760].

Borin [formerly attributed to Didier Saurin]. La musique theorique, et pratique, dans son ordre naturel: nouveaux principes par mr. XXXXX. Paris: J. B. C. Ballard, 1722.

Borrel, Eugène. “Les notes inégales dans l’ancienne musique française.” Revue de musicologie 12 (Nov. 1931): 278-89.

Bourgeois, Loys. Le droict chemin de musique, Genf 1550. Faksimile-Nachdruck, ed. A. Gaillard. Documenta musicologica, 1. Reihe: Druckschriften-Faksimiles, 6. Kassel und Basel: Bärenreiter-Verlag, 1954.

Boyden, David. The History of Violin Playing from its Origins to 1761. London: Oxford University Press, 1965.

Boyer, Pascal. Lettre à M. Diderot sur le projet de l’unité de clef dans la musique, & de la réforme des mesures proposées par M. Lacassagne. Amsterdam, 1767.

Brelet, Gisèle. Le Temps musicale. Paris: Presses Universitaires de France, 1949.

Brevia musicae rvdimenta latino belgicae ex prolixioribus mvsicorvm praeciptis excerpta 1605. Ed. Frits Noske. Early Music Theory in the Low Countries, vol. 3. Amsterdam: Frits Knuf, 1973.

Brijon, C. R. Réflexions sur la musique, et la vraie manière de l’éxécuter sur le violon. Paris, 1763. Facs. ed., Geneva: Minkoff, 1972.

Brossard, Sébastien de. Dictionaire de musique, contenant une explication des termes grecs, latins, italiens, & françois les plus usitez dans la musique. A l’occasion desquels on rapporte ce qu’il y a de plus curieux, & de plus nécessaire à sçavoir; tant pour l’histoire & la theorie, que pour la composition, & la pratique ancienne & moderne de la musique vocale, instrumentale, plaine, simple, figurée & Ensemble, une table alphabétique des termes françois qui sont dans le corps de l’ouvrage ... Un traité de la maniere de bien prononcer, sur sur tout en chantant, les termes italiens, latins, & françois. Et un catalogue de plus de 900 auteurs qui ont écrit sur la musique, en toutes sortes de temps, de pays, et de langues. Paris: Bal- lard, 1703.

Brown, John. A dissertation on the rise, union, and power, the progression, separations, and corruptions, of poetry and music. London, 1763.

Buelow, George J. Thorough-Bass Accompaniment According to Johann David Hein- ichen. Berkeley: University of California Press, 1966.

Bukofzer, Manfred F. Music in the Baroque Era, from Monteverdi to Bach. New York: W. W. Norton, 1947.

Burchill, James. “St.-Lambert’s Nouveau traité de l’accompagnement: A Translation with Commentary.” Ph.D. diss., Eastman School of Music, 1979.

Burney, Charles. “Accent, in music.” In The Cyclopedia; or universal dictionary of arts, sciences, and literature. Ed. Abraham Rees. London: 1819.

——. An eighteenth-century musical tour in France, Italy, central Europe and the Netherlands; being Dr. Charles Burney’s account of his musical experiences. Ed. Percy A. Scholes. London: Oxford University Press, 1959.

——. A general history of music from the earliest ages to the present period (1789) Ed. Frank Mercer. New York: Dover Publications, 1957.

——. The present state of music in France and Italy. London: T. Beckett, 1773.

——. The present state of music in Germany, the Netherlands, and the United Provinces. London: T. Beckett, 1773.

Burwell, Mary. Ms. of Lute Music. Ed. Roger Spencer. Facs. ed., Leeds: Boethius Press, 1974.

Buterne, Charles. Méthode pour apprendre la musique vocale et instrumentale. Rouen, 1752.

Butler, Charls. The principles of musik, in singing and setting: with the two-fold use thereof, (ecclesiasticall and civil). London: John Haviland for the author, 1636. Facs. ed., New York: Da Capo Press, 1970.

Buttstett, Johann Heinrich. Ut mi sol re fa la tota Musica et Harmonia aetema oder neu-eröffnet es, altes, wahres, einziges, und ewiges Fundamentum Musices. Erfurt: Werther, 1716.

Caccini, Giulio. Preface to Le nuove musiche [1602]. In Source Readings in Music History from Classical Antiquity through the Romantic Era. Ed. Oliver Strunk. Trans. John Playford. New York: W. W. Norton, 1950.

Cajon, A. F. Les Eléments de musique avec des leçons a une et 2 voix. Paris, 1772.

Callcott, John Wall. A musical grammar, in four parts, I. Notation, II. Melody, III. Harmony, IV. Rhythm. London: B. Macmillan, 1806.

Carissimi, Giovanni Giacomo. Ars cantandi; das ist Richtiger und Aussfürlicher Weg/ die Jugend aus dem rechten Grund in der Sing Kunst zu unterrichten: durch Weiland den Weltberühmten Musicum herrn Giovan Giacomo Carissimi. In Welscher Sprach aufgesetzt: nunmehro aus denselben aber von einem Music-freund in unsere Mutter - Sprach gebracht/ und! so vil möglich/ deutlich gegeben. Allen Liebhabern der Musik, meistens aber den Lehr-Meistem zu besserer Bequemlichkeit/ und der Jugend zu leichterem Begriff und behäglichkeit/ im Druck gegeben. Augsburg: Jacob Koppmayer, 1696.

Carse, Adam. The Orchestra in the XVIIIth Century. Cambridge, England: W. Heffer & Sons, 1940.

Cerone, Pedro. El melopeo y maestro. Tractado de mvsica theorica y practica: en que se pone por extenso, lo que vno par hazerse perfecto musico ha menester saber: y por mayor facilidad, comodidad, y claridad del lector. Esta repartido en XXII libros. Va tan exemplificado y claro, que qualquiero de mediana habilidad, con poco trabajo alcancarà esta profesion. Napoles: por Juan Bautista Gargano y Luccio Nucci, 1613. Facs. ed., Bibliotheca musica Bononiensis, sezione 2, no. 25. Bologna: Forni, 1969.

Chapman, Roger E. Harmonie universelle: The Books on Instruments. The Hague: M. Nijhoff, 1957.

Choquel, Henri Louis. La musique rendue sensible par la méchanique, ou nouveau système pour apprendre facilement la musique soi-même. Paris: Christophe Ballard, 1759. 2d ed. 1762. Facs. ed., Geneva: Minkoff, 1972.

Collins, Michael. “Notes Inégales: A Re-Examination.” JAMS 20 (1967): 481-85.

——. “The Performance of Coloration, Sesquialtera, and Hemiolia (1450—1750).” Ph.D. diss., Stanford University, 1963.

Cooper, Grosvenor, and Leonard B. Meyer. The Rhythmic Structure of Music. Chicago: University of Chicago Press, 1960.

Cooper, Kenneth, and Julius Zsako. “Georg Muffat’s Observations on the Lully Style of Performance.” Musical Quarterly 53 (1967): 220-45.

Corrette, Michel. L’Art de se perfectionner dans le violon. Paris, 1782. Facs. ed., Geneva: Minkoff, 1972.

——. L’Ecole d’Orphée; méthode pour apprendre facilement à joüer du violon dans le goût françois et italien; avec des principes de musique et beaucoup de leçons à I, et II violons: Ouvrage utile aux commençants et à ceux qui veulent parvenir à I’execution des sonates, concerto, pièces par accords et pièces à cordes ravalées . . . Oeuvre XVIIIe. Paris: Chez l’Auteur, 1738.

——. L’Ecole d’Orphée: Methode pour apprendre facilement à jouer du violon. Paris, 1738. Facs. ed., Geneva: Minkoff, 1972.

——. Le maître de clavecin pour l’accompagnement, méthode théorique et pratique. Paris, 1753. Facs. ed., Bibliotheca musica Bononiensis, sezione 2, no. 135. Bologna: Forni, 1970.

——. Methode pour apprendre aisement à jouer de la flute traversière. Paris and Lyon, ca. 1740. Facs. ed., Hildesheim: Georg Olms Verlag, 1975

——. Methode pour apprendre à jouer de la contrebasse à trois, à quatre, à cinq cordes. Paris, 1781. Facs. ed., Geneva: Minkoff, 1977.

——. Methode théorique et pratique pour apprendre en peu de temps le violoncelle dans sa perfection. Paris, 1741. Facs. ed., Geneva: Minkoff, 1972.

——. Le parfait maître à chanter. Méthode pour apprendre facilement la musique vocale & instrumentale. Paris, [1758?].

Couperin, François. L’Art de toucher le clavecin, 1716. Ed. Maurice Cauchie. Oeuvres Complètes de François Couperin. Paris: Editions de l’Oiseau Lyre [1933]. Facs. ed., New York: Broude Bros., 1969. Trans. Margery Haiford. Pt. Washington, N.Y.: Alfred Pub. Co., 1974.

Crocker, Richard L. “Musica Rhythmica and Musica Metrica in Antique and Medieval Theory.” Journal of Music Theory 2 (April 1958): 2-23.

Crozier, Catherine. “The Principles of Keyboard Technique in II Transylvano by Giro- lamo Diruta.” M.A. thesis, Eastman School of Music, 1951.

Czerny, Carl. Erinnerungen aus meinem Leben. Ed. Walter Kolneder. Sammlung Musikwissenschaftlicher Abhandlungen, bd. 46. Strasbourg, Baden-Baden: Verlag Heitz GMBH, 1968.

Dahlhaus, Carl. “Zur Entstehung des modernen Taktsystems im 17. Jahrhundert.” Archiv für Musikwissenschaft 18 (1961): 223-40.

——. “Zur Geschichte des Taktschlagens im frühen 17. Jahrhundert.” In Studies in Renaissance and Baroque Music in Honor of Arthur Mendel, ed. Robert L. Marshall, pp. 117-23. Kassel: Bärenreiter Verlag, 1974.

——. “Zur Theorie des Tactus im 16. Jahrhundert.” Archiv für Musikwissenschaft 17 (1960): 22.

Danoville. L’art de toucher les dessus et basse de viole. Paris, 1687.

Dard. Nouveaux principes de musique. Paris [1769].

Dart, R. Thurston. The Interpretation of Music. London: Hutchinson’s University Library, 1954.

David, François. Méthode nouvelle ou principes généraux pour apprendre facilement la musique, et l’art de chanter. Paris: Vve. Boivin, 1737.

Démotz de la Salle, J. F. Méthode de musique selon un nouveau système, très-court, très- facile & très-sûr, approvés par messieurs de l’Academie Royale des Sciences, & par les plus habiles musiciens de Paris. Paris: chez P. Simon, 1728.

Denis, Claude. Nouveau système de musique pratique qui rend l’etude de cet art plus facile. Paris, 1747.

——. Nouvelle méthode pour apprendre en peu de temps la musique et l’art de chanter. 2d ed. Paris, 1757.

Descartes, René. Renatus Des-Cartes excellent compendium of musick: with necessary and judicious animadversions thereupon. By a person of honour. [Trans. William Viscount Brounker.] London: T. Harper for H. Mosely, 1653.

Diruta, Girolamo. II Transylvano, dialogo sopra il vero modo di sonar organi, & istromento da penna [5th ed.]. Venice: Alessandro Vincenti, 1625. Facs. ed., Bibliotheca musica Bononiensis, sezione 2, no. 132. Bologna: Forni, 1969.

Dolmetsch, Arnold. The Interpretation of Music of the XVIIth and XVIIIth Centuries, Revealed by Contemporary Evidence. London: Novello, 1914.

Donington, Robert. “Communication.” JAMS 19 (1966): 112-14.

——. “A Problem of Inequality.” Musical Quarterly 53 (1967): 513.

Douwes, Claas. Grondig Ondersoek van de Toonen der Musijk 1699. Ed. Peter Williams. Early Music Theory in the Low Countries, vol. 2. Amsterdam: Frits Knuf, 1970.

Dubos, l’abbé Jean-Baptiste. Réflexions critiques sur la poésie et sur la peinture. Paris: Chez Jean Mariette, 1719.

Du Cousu, Antoine. La Musique universelle, contenant toute la pratique et toute la theorie. Paris: Ballard, 1658. Facs. ed., Geneva: Minkoff, 1972.

Dumas, Antoine Joseph. L’art de la musique. Paris [1753].

Dupont, Pierre. Principes de musique, par demande et par reponse, par lequel toutes personnes pourront aprendre d’eux même à connoître toutte la musique. Paris: Chez l’hauteur, 1718.

Dupuits, Jean Baptiste. Principes pour toucher de la vièle avec 6 sonates. Paris [1741-42].

Dürr, Waither. “Auftakt und Taktschlag in der Musik um 1600.” In Pestschrift Walter Gerstenberg zum 60 Geburtstag, pp. 26-36. Wolfenbüttel: Bärenreiter Verlag, 1964.

Duval, l’Abbé. Principes de la musique pratique, par demandes et par reponses. Paris, 1764.

Duval, Pierre. Méthode agréable et utile pour apprendre facilement à chanter juste, avec goût et precision. Paris [1775]. Facs. ed., Geneva: Minkoff, 1972.

Egan, John B. “Traité de l’harmonie universelle: A Critical Translation of the Second Book.” Ph.D. diss., Indiana University, 1962.

Eisel, J. P. Musicus Autodidaktos oder der sich selbst informirende musicus, bestehende so wohl in Vocal- als üblicher Instrumental-Musique, welcher über 24 Sorten Instrumente beschreiben Erfurt: Funck, 1738.

Eisenhuet, R. D. Thomas. Musikalisches Fundament/ So aufs denen berühmbt- und be- werthisten Authoribus eines Thails zusamen getragen; Andern Thails aber mit Vermeidung aller verdrüsslichen Weitläufigkeit/ und schädlichen Auffenthaltung der Disciplen/ als sonderbarem Eyfer und affection gegen der edlen Music Liebhabern aignes Fleiss elaboriren/ auch in conformität dess iettzmahlig-Musikalischen Styli an Tag geben. Campidonensi: Ex Ducali Typographia, 1682.

Engramelle, Marie-Dominique-Joseph. La tonotechnie ou l’art de noter les cylindres, et tout ce qui est susceptible de notage dans les instruments de concerts méchaniques. Paris: P. M. Delaguette, 1775. Facs. ed., Geneva: Minkoff, 1971.

Erhard, Lorenz. Laurentii Erhardi Cantoris Gymnasii Francofurti Compendium Musices Latino-Germanicum, cui vecens nunc accederunt: 10 Tricinia, 20 Fugae, 30 Diseur- sus musicalis, 40 Index terminorum-musicalium, 50 Rudimenta arithmetica, 60 Appendix nova ad arithmeticam pertinens. Frankfurt, 1660.

Erig, Richard. Italienische Diminutionen die zwischen 1553 und 1638 mehrmals bearbeiten sätze. Herausgegeben von Richard Erig unter mitarbeit von Veronica Gutmann. Eng. trans. Anne Smith. Prattica Musicale 1. Zurich: Amadeus-Verlag, 1979.

Fajon, Robert. “Propositions pour une analyse rationalisé du récitatif de l’opéra lui- liste.” Revue de Musicologie 44 (1978): 55-75.

Falck, Georg. Idea boni cantoris, das ist: getreu und gründliche Anleitung/ wie ein music-Scholar/ so wol im Singen/ als auch auf andern lnstrumentis Musicalibus in kurzer Zeit so weit gebracht werden kan/ dass er eine Stück mit-zusingen oder zu spielen sich wird unterfangen dörffen; aus verschiedenen berühmtem Musicis col- legirt! und der musik liebenden Jugend zu sonderbahrer Lust- Erweck- und nutzlichen Begreiffung zusammen geschrieben/ und hieraus gegeben von Georg Falcken dem Aelteren. Nürnberg: Wolfgang Moritz Endter, 1688.

Farrar, Carol. Michel Corrette and Flute Playing in the Eighteenth Century. Brooklyn, 1970.

Fétis, François Joseph. Biographie universelle des musiciens et bibliographie générale de la musique. Deuxième edition. Paris: Firmin-Didot, 1883.

Frederici, Daniele. Musica Figuralis, oder Newe/ und Klärliche Richtige/ und vorstent- liche Unterweisung/ der Singekunst. Mit gewissen Regulen, klaren und verstendigen Exemplen, neben vollkommener erklärung der Modorum Musicorum. Vor die Particular Schul zu Rostock zugerichtet. Rostock: Joachim Fuess, 1619.

Freillon Poncein, Jean Pierre. La veritable manière d’apprendre à jouer en perfection du hautbois, de la flûte, et du flageolet, avec les principes de la musique pour la voix et pour toutes sortes d’instruments. Paris: Chez Collombat, 1700. Facs. ed., Geneva: Minkoff, 1974.

Frescobaldi, Girolamo. Preface to Toccate e partite d’intavolatura di cimbalo. Reprinted in Claudio Sartori, Bibliografia della musica italiana stampata in Italia fino al 1700. Florence: Olschki, 1952.

Frischmuth, Leonard. Gedagten over de beginselen en onderwyzingen des clavicimbals. Amsterdam: A. Olofsen [1758]. Reprint ed., Amsterdam: A.J. Heuwekemeijen, 1970.

Fuhrmann, Martin Heinrich. Musikalischer Trichter/ dadurch ein geschickter Informator seinen Informandis die Edle Singe-Kunst nach heutiger manier bald und leicht einbringen kan/ darinn Vitiosa ausgemustert: Obscura Erläutert: Deficienta aber Erstattert/ mit einer Vorrede von der heutigen Music Vollkommenheit/ Kraffte/ Nutz und Notwendigkeit/ herausgegeben durch ein mitglied der Singenden und Klingenden Gesellschafft. Franckfurt an der Spree, 1706.

Fuller, David. “Dotting, the ‘French Style’, and Frederick Neumann’s Counter-Reformation.” Early Music 5 (1977): 517-43.

——. Mechanical Musical Instruments as a Source for the Study of ‘Notes Inégales.’ Cleveland Heights: Divisions, 1979.

Galilei, Vincenzo. Dialogo della musica antica et della moderna Florence, 1581. Facs. ed., Milan, 1934.

Ganassi dal Fontego, Sylvestro. Opera intitulata Fontegara, laquale insegna a sonare di flauto chon tutta Varte opportuna a esso istromento, massime il diminuire il guale sara utile ad ogni instrumento di fiato et chorde: et anchora a chi si diletta di canto. Venice, 1535. Facs. ed., Milan, 1934. Trans. Hildemarie Peter and Dorothy Swain- son. Berlin: Lienau, 1959.

Geminiani, Francesco. The Art of Accompaniment. London, 1753.

——. The Art of Playing on a Violin 1751. Ed. David D. Boyden. London: Oxford University Press [1952].

——. A Treatise of Good Taste in the Art of Musick. London, 1749. Ed. Robert Donington. Facs. ed., New York: Da Capo Press, 1969.

Gengenbach, Nikolaus. Musica Nova, Newe Singekunst so wol nach der alten Solmisa- tion, ab auch newen Bobisation und Bebisation der Jugend so leicht vorzugeben/ als zuvor noch nie an Tag kommen. Leipzig: In Verlegung Eliae Rehefelds und Johan Grossen, Gedruckt bey Friedrich Lanckisch, 1626.

Gigault, André. Livre de musique pour l’orgue 1685. Ed. A. Guilmant and A. Pirro. Archives des maîtres de l’orgue des XVI. XVII. XVIII. siècles, vol 4. Paris, 1902.

Grassineau, James. A musical dictionary being a collection of terms and characters as well ancient as modem: including the historical, theoretical and practical parts of music. Carefully abstracted from the best authors in the Greek, Latin, Italian, French and English Languages. London: Wilcox, 1740.

Graves, Charles. “The Theoretical and Practical Method for Cello by Michel Corrette: Translation, Commentary and Comparison with Seven Other Eighteenth Century Methods.” Ph.D. diss., Michigan State University, 1971.

Green, Robert. “Annotated Translation and Commentary of the Works of Jean Rousseau: A Study of Late Seventeenth-Century Musical Thought and Performance Practice.” Ph.D. diss., Indiana University, 1979.

Gumpeltzhaimer, Adam. Compendium musicae latino-germanicum Studio & operâ. Trospergij: Iohannis Udalrici Schoenigij, 1632.

Haas, Robert. Auführungspraxis der Musik. Handbuch der Musikwissenschaft, Band VI. Wildpark-Potsdam: Akademische Verlagsgesellschaft Athenaion, 1928-31.

Hanna, Ruth. “Cerone, Philosopher and Teacher.” Musical Quarterly 21 (1925): 408-22.

Hase, Wolfgang. Gründliche Einführung in die edle Music oder Singe-Kunst/ Anfangs der gemeinen Jugend zum besten/ und insonderheit für die Schule der Stadt Os- teroda gestellet/ jetzto aber vermehret und verbessert/ und zum andern mal den Druck übergeben durch Wolfgangum Hasen. Gosslar: Nicolao Dunckern in Vertagung des Autoris, 1657.

Hays, Elizabeth. “F. W. Marpurg’s Anleitung zum clavierspielen 1755, and Principes du clavecin 1756: Translation and Commentary.” Ph.D. diss., Stanford University, 1977.

Heckmann, Harald. “Der Takt in der Musiklehre des siebzehnten Jahrhunderts.” Archiv für Musikwissenschaft 10 (1953): 116-40.

——. W. C. Printz und seine Rhythmuslehre. Dr. Phil, diss., University of Freiburg, 1952.

Heinichen, Johann David. Der General-Bass in der Composition oder neue und grundliehe Anweisung, wie ein Music-Liebender mit besondern Vortheil, durch die Prin- cipia d. Composition, nicht allein d. General-Bass in Kirchen- Kammer- und Theatralischen Stylo . . . erlernen könne, nebst e. Einleitung oder musikalischen Raisonnement von der Musik überhaupt und vielen besonderen Materien der heutigen Praxeos. Dresden: bey dem Autor, 1728.

Herbst, Johann Andreas. Musica Practica sive instruetio pro symphoniacis. Nürnberg, 1642; 2/1653.

Herman, Robert. “Dialogo della musica antica et de IIa moderna of Vincenzo Galilei: Translation and Commentary.” Ph.D. diss., North Texas State University, 1973.

Heyden, Sebald. De arte canendi 1540. Trans. Clement A. Miller. Musicological Studies and Documents, no. 26. Rome: American Institute of Musicology, 1972.

Hiller, Johann Adam. Anweisung zum musikalisch-zierlichen Gesange. Leipzig: J. F. Junius, 1780.

Holden, John. An essay towards a rational system of music. Glasgow: Rob. Urie for the Author, 1770.

Hotteterre, Jacques Martin. Principes de la flûte traversière, ou flûte d’Allemagne, de la flûte à bec, ou flûte douce, et du Haut-bois. Paris: C. Ballard, 1707. Facs. ed., Geneva: Minkoff, 1977. Trans. David Lasocki. New York: Praeger, 1968. Trans. Paul Douglas. New York: Dover, 1968.

Hsu, John. A Handbook of French Baroque Viol Technique. New York: Broude Brothers, 1981.

Jansen, Albert. Jean-Jacques Rousseau als Musiker. Berlin: Georg Reimer, 1884.

Jones, Rev. William of Nayland. A treatise on the art of music, in which the elements of harmony and air are practically considered and illustrated by 150 examples in notes . . . as a course of lectures, preparatory to the practice of thorough-bass and musical composition. Colchester: W. Keymer for the Author, 1784.

Jullien, Gilles. Premier livre d’orgue 1690. Ed. Norbert Dufourcq. Paris: Heugel et Cie, 1952.

Kalkbrenner, Christian. Theorie der Tonkunst. Berlin, 1789.

Kircher, Athanasius. Musurgia Universalis sive ars magna consoni et dissoni in X libros digesta. Rome: F. Corbeletti, 1650.

Kirkpatrick, Ralph. “On Re-reading Couperin’s L’Art de Toucher le Clavecin.” Early Music 4 (January 1976): 3-11.

Kirnlberger, Johann Philipp. Die Kunst des reinen Satzes in der Musik aus sicheren Grundsatzen hergeleitet und mit deutlichen Beyspielen erlaütert. 2 vols. Berlin und Königsberg, 1776-79. Facs. ed., Hildesheim: Georg Olms Verlagsbuchhandlung, 1968. Trans. David Beach and Jürgen Thym as The Art of Strict Musical Composition. Music Theory Translation series, 4. New Haven and London: Yale University Press, 1982.

Kite, Christopher. “The day has still to come when Mozart on a Steinway will be regarded . . . as necessarily a kind of transcription.” Early Music 13 (February 1985): 54-56.

Koch, Heinrich Christoph. Musikalisches Lexikon, welches die Theoretische und praktische Tonkunst, encyclopädisch bearbeitet, enthält, A-Z. Franckfurt am Main: A. Hermann jun., 1802.

——. Versuch einer Anleitung zur Composition. Leipzig, 1782—93.

Kollmann, A. C. F. An essay on musical harmony. London: J. Dale, 1796.

Laborde, Jean-Benjamin de. Essai sur la musique ancienne et moderne. Paris: Ph.-D. Pierres, 1780.

Lacassagne, l’abbé Joseph de. Traité générale des élémens du chant. Paris: Chez l’Auteur, 1766. Facs. ed., Monuments of Music and Music Literature in Facsimile. 2d ser., Music Literature, 27. New York: Broude Bros., 1976.

L’Affilard, Michel. Principes très-faciles pour bien apprendre la musique, qui conduiront promptement ceux qui ont du naturel pour le chant jusqu’au point de chanter toute sorte de musique proprement, & à livre ouvert. 6^e ed. Paris: C. Ballard, 1705. Facs. ed., Geneva: Minkoff, 1970.

Lampl, Hans. “A Translation of Syntagma Musicum III by Michael Praetorius.” D.M. A. thesis, University of Southern California, 1957.

La Voye-Mignot, de. Traité de musique, pour bien et facilement apprendre à chanter & composer, tant pour les voix que pour les instruments. Divisez en trois parties. Où se voyent tous les exemples des principales regies & observations pratiquées par les plus excellens Autheurs. Paris: R. Ballard, 1656.

Le Blanc, Hubert. Défense de la basse de viole contre les entreprises du violon et les prétentions du violoncel. Amsterdam: Pierre Mortier, 1740. Eng. trans, by Barbara Garvey Jackson in The Journal of the Viola da Gamba Society, 1973-75.

Le Huray, Peter, and John Butt. “In Search of Bach the Organist.” In Bach, Handel, Scarlatti Tercentenary Essays, ed. Peter Williams, pp. 185—207. Cambridge: Cambridge University Press, 1985.

Le Menu de Saint Philbert, Christoph. Principes de musique courts et faciles. Paris: Le Menu [1743].

Liliencron, Rochus von. “Die Chorgesänge des lateinisch-deutschen Schul-dramas im XVI Jahrhundert.” Vierteljahrschrift für Musikwissenschaft (1890): 309-87.

——. “Die Horazischen Metren in deutschen Kompositionen des 16. Jahrhunderts.” Vierteljahrschrift für Musikwissenschaft (1887): 26-91.

Lindley, Mark. “An Introduction to Alessandro Scarlatti’s Toccata prima.” Early Music 10 (July 1982): 333-39.

——. “Keyboard Technique and Articulation: Evidence for the Performance Practices of Bach, Handel, and Scarlatti.” In Bach, Handel, Scarlatti Tercentenary Essays, ed. Peter Williams, pp. 207—45. Cambridge: Cambridge University Press, 1985.

Löhlein, Georg Simon. Ciavierschule. Dritte und verbesserte Auflage. Leipzig und Zul- lichau: Waisenhaus und Frommanischen Buchhandlung, 1779.

Lorenzoni, Antonio. Saggio per ben sonare il flautotraverso. Venice, 1779. Facs. ed., Bologna: Forni, 1969.

Loulié, Etienne. Elémens ou principes de musique, mis dans un nouvel ordre & divisez en trois parties. La première pour les enfans. La seconde pour les personnes plus avancez en âge. La troisième pour ceux qui sont capable de raisonner sur les principes de la musique. Avec Vestampe, la description & l’usage du chronomètre . . . par le moyen duquel, les compositeurs de musique pourront désormais marquer le veritable mouvement de leurs compositions, & leurs outrages marquez par rapport à cet instrument, se pourront executer en leur absence comme s’ils en battoient eux-mesmes la mesure. Paris: C. Ballard, 1696. Facs. ed., Geneva: Minkoff, 1971. Elements or Principles of Music. Trans. Albert Cohen. Musical Theorists in Translation, VI. Brooklyn: Institute of Medieval Music, 1965.

——. “Méthode pour apprendre à jouer la viole.” Paris: Bibliothèque Nationale, MS fonds fr. n. a. 6355, fols. 210r-222r [ca. 1690].

Ludwig, Friedrich. “M. Mersenne und seine Musiklehre.” Beiträge zur Musikforschung 4 (1935): 24.

Lussy, Mathis. Le rythme musical, son origine, sa fonction et son accentuation. Paris: Heugel et Cie., 1883.

Mace, Thomas. Musick’s Monument. London, 1676. Facs. ed., Paris: Centre National de la Recherche Scientifique, 1958.

Maichelbeck, Franz Anton. Die auf dem Clavier lehrende Caecilia. Augsburg: J.J. Lot- ter, 1738.

Maier, Joseph Frederick Bernhard Caspar. Museum musicum theoretico practicum, das ist neu-eröffneter theoretisch- und practischer Music-Saal, darinnen gelehret wird wie man sowohl die vocal- als instrumental-Musik grundlich erlernen auch die heut zu tag ublich und gewöhnlichste blasend/ schlagend und streichend instrumenten in kurzer Zeit und compendienser Application in besondern Tabellen mit leichter Mühe begreifen könne. Nebst einem Appendice derer anjetzo gebräuchlichst- Griechisch- Lateinisch- Italienisch- und Franzosisch-Musikalischen kunst Wörter nach alphabetischer Ordnung eingerichtet und er klaret. Nürnberg: Cremer, 1732.

Malcolm, Alexander. A treatise ofmusick, speculative, practical and historical, containing . . . the nature and office of the scale ofmusick, the whole art of writing notes, and the general rules of composition, with a particular account of the ancient mu- sick and a comparison thereof with the modern. Edinburgh, 1721.

Malloch, William. “The Earl of Bute’s Machine Organ, a Touchstone of Taste.” Early Music 11 (April 1983): 172-84.

Manfredini, Vincenzo. Regole armoniche o sieno precetti ragionati per apprendere i principi della musica, il portamento della mano, et Vaccompagnamento del basso, sopra gli strumenti da tasto, come l’organo, il cembalo, ec.. Venice: Zerletti, 1775.

Mann, Elias. The Northampton collection of sacred harmony. Northampton, Mass., 1797.

Marcou, Pierre. Elémens théoriques et pratiques de musique. London and Paris: Ballard, 1782.

Marpurg, Friedrich Wilhelm. Anleitung zum Clavier spielen. Berlin: Haude & Spener, 1755. Facs. ed., Hildesheim: Georg Olms Verlag, 1970.

——. Die Kunst das Klavier zu spielen. Berlin: Haude & Spener, 1751—61.

Marshall, Robert L. “Tempo and Dynamic Indications in the Bach Sources: A Review of the Terminology.” In Bach, Handel, Scarlatti Tercentenary Essays, ed. Peter Williams, pp. 259—76. Cambridge: Cambridge University Press, 1985.

Masson, Charles. Nouveau traité des regies pour la composition de la musique, par lequel on apprend à faire facilement un chant sur des paroles: à composer à 2. à 3. à 4. parties, Et à chiffrer la basse-continue, suivant l’usage des meilleurs auteurs. Ouvrage très- utile à ceux qui joüent de l’orgue, du clavecin, & du théorbe. 3d ed. rev. & cor. Paris: C. Ballard, 1705.

Mather, Betty Bang. Interpretation of French Music from 1675 to 1775 for Woodwind and Other Performers. New York: McGinnis and Marx, 1973.

Mattheson, Johann. Critica musica, d.i. Grundrichtige Untersuch- und Beurtheilung/ Vielerl theils vorgefasstenl theils einfaltigen Meinungen/ Argumenten und Einwürffei so in alten und neuen/ gedruckten und ungedruckten Musikalischen Schrifften zu finden. Zur müglichsten Ausräutung aller grossen lrrthümer/ und zur Beförderung eines bessern Wachsthums der reinen harmonischen Wissenschaft/ in verschiedene Theile abgefassetl und Stuck-weise heraus gegeben von Mattheson. Hamburg: auf ankosten des Autoris, 1722.

——. Kleine General-Bass-Schule. Worin nicht nur lernende, sondern vornehmlich lehrende, aus den alleresten Anfangsgründen des Clavier-spielens durch verschiedene Classen und Ordnungen der Accorde zu mehrer Vollkommen-heit in dieser Wissenschaft ange führet werden. Hamburg: Kissner, 1735.

——. Das Neu-eröffnete Orchestre, oder Universelle und grundliche Anleitung wie ein Galant Homme einen Vollkommenen Begriff von der Hoheit und Würde der edlen Music erlangen . . . möge. Hamburg: B. Schillers Witwe, 1713.

——. Der vollkommene Capellmeister, das ist Gründliche Anzeige aller derjenigen Sachen, die einer wissen, können, und vollkommen inne haben muss, der einer Kapelle mit Ehren und Nutzen vorstehen Will: zum Versuch entworfen von Mattheson. Hamburg: Verlegts Christian Herold, 1739. Faksimile-Nachdruck, ed. Margarete Reimann. Documenta musicologica. 1. Reihe: Druckschriften-Faksimiles, 5. Kassel: Bärenreiter-Verlag, 1953. Trans. Ernest C. Harriss. Ann Arbor: UMI Research Press, 1981.

Mercadier de Belesta. Nouveau systeme de musique théoretique et pratique. Paris, 1777.

Merck, Daniel. Compendium musicae instrumentalis chelicae. Das ist: Kurzer Begriff/ welcher Gestalten die Instrumental-Musik auf der Violin, Pratschen/ Viola da Gamba, und Bass, gründlich und leicht zu erlernen seye. Der Jugend und andern Liebhabern zu Gefallen aufgesetzt/ und auf Begehren guter Freunde zu öffentlichem Druck befördert/ von Daniel Mercken/ Stadt-Musico in Augspurg. Erster Theil. Augsburg: Druckts Johann Christoph Wagner, In Jahr Christi 1695.

Mersenne, Marin. Harmonie universelle, contenant la théorie et la pratique de la musique, où il est traité de la nature des sons, et des mouvements, des consonances, des dissonances, des genres, des modes, de la composition, de la voix, des chants, et de toutes sortes d’instrumens harmoniques. Paris: Gramoisy et Ballard, 1636-37. Facs. ed. edited by François Lesure. Paris: Centre National pour la Recherche Scientifique, 1975.

Metoyen, B. Démonstration des principes de musique. Paris [ca. 1730].

Mizler von Kolof, Lorenz Christoph. Neu-Eröffnete Musikalische Bibliothek, oder Grundlichen Nachricht nebst unpartheyischem Urtheil von Musikalischen Schriften und Büchern. Leipzig, 1739-54.

Momigny, Jérome-Joseph de. Cours complet d’harmonie et de composition d’après une théorie neuve et générale de la musique. Paris: Chez l’Auteur, 1803.

Montéclair, Michel Pignolet de. Methode facile pour apprendre à jouer du violon 1712. Facs. ed., Geneva: Minkoff, 1972.

——. Nouvelle methode pour apprendre la musique par des demonstrations faciles, suivies d’un grand nombre de leçons à une et à deux voix, avec des tables qui facilitent l’habitude des transpositions et la conoissance des differentes mesures. Paris: Chez l’Auteur, 1709.

——. Principes de musique. Divisez en quatre parties. La première partie contient tout ce qui appartient à l’intonation. La llme, partie tout ce qui regarde la mesure et le mouvement. La Ille. la manière de joindre les paroles aux nottes et de bien former les agréments du chant. La IVe. partie est l’abregé d’un nouveau système de musique, par lequel l’auteur fait voir qu’en changeant peu de choses dans la manière de notter la musique, ou en rendoit l’étude et la pratique plus aisé. Paris [1736]. Facs. ed., Geneva: Minkoff, 1972.

Morley, Thomas. A plaine and easie introduction to practicall musicke, set doum in forme of a dialogue: deuided into three partes, the first teacheth to sing with all things necessary for the knowledge of pricktsong. The second treateth of descante and to sing two parts in one upon a plainsong or ground, with other things necessary for a descanter. The third and last part entreateth of composition of three, foure, fiue or more parts with many profitable rules to that effect. With new songs of 2, 3, 4, and 5, parts. London: imprinted by Peter Short dwelling on Breedstreet hill at the signe of the starre, 1597. Facs. ed., Westmead, Farnborough, Hants, England: Gregg International Publishers, 1971.

——. A Plain and Easy Introduction to Practical Music 1597. Ed. R. Alec Harman. New York: W. W. Norton, [1952].

Mozart, Leopold. Versuch einer gründlichen Violinschule [1756], Dritte vermehrte Auflage. Augsburg: Johann Jacob Lotter und Sohn, 1787. Facs. ed., Leipzig: VEB Deutscher Verlag für Musik, 1968. Trans. Editha Knocker. London: Oxford University Press, 1948.

Muffat, Georg. Florilegium primum für Streichinstrumente, in Partitur mit unterlegtem Ciavierauszug. Ed. Heinrich Rietsch. Denkmäler der Tonkunst in Österreich, Band I, Zweite Hälfte. Wien: Artaria & Co., 1894„

——. Florilegium secundum für Streichinstrumente in Partitur mit unterlegtem Clavier auszug. Ed. Heinrich Rietsch. Denkmäler der Tonkunst in Österreich, II Band, Zweite Hälfte. Wien: Artaria & Co., 1895.

Münster, Joseph Joachim Benedict. Musicis instructio. Augsburg, 1748.

Murata, Margaret. “P. F. Valentini on Tactus and Proportion (Rome, 1643).” In Proceedings of the Frescobaldi Qiuzdricentennial Conference, Madison, Wisconsin, ed. Alexander Silbiger. Madison, Wisconsin, forthcoming.

Mussard. Nouveaux principes pour apprendre à jouer de la flütte traversiere . Paris, 1779.

Neumann, Frederick. Essays in Performance Practice. Ann Arbor: UMI Research Press, 1982.

——. “External Evidence and Uneven Notes.” Musical Quarterly 52 (1966): 448—64.

——. “The French Inégales, Quantz, and Bach.” Journal of the American Musicological Society 18 (1965): 313-58.

A new and easie method to learn to sing by book: whereby one (who hath a good voice and ear) may, without other help learn to sing true by notes. London: Printed for Wm. Rogers, 1686.

Nivers, Guillaume Gabriel. Livre d’orgue 1665. Ed. Norbert Dufourcq. Paris: Editions Bornemann, 1963.

——. Deuxième livre d’orgue 1667. Ed. Norbert Dufourcq. Paris: Editions Borne- mann, 1956.

——. Troisième livre d’orgue 1675. Ed. Norbert Dufourcq. Paris: Pub. de la Société Française de Musicologie, 1958.

[North, Francis]. A philosophical essay of musick directed to a friend. London: W. Sill, 1677.

North, Roger. Memoires of Musick. In Roger North on Music, ed. John Wilson. London: Methuen, 1959.

Ornithoparcus, Andreas. Andreas Ornithoparcus his micrologus, or introduction: containing the art of singing. Digested into foure bookes. Not onely profitable, but also necessary for all that are studious of Musicke. Also the Dimension and perfect use of the monochord, according to Guido Aretinus. By John Dowland Lutenist, lute-player, and Bachelor of Musicke in both the Universities. London: Printed for Thomas Adams, dwelling in Paules Church-yard, at the Signe of the white Lion, 1609. Facs. ed., A Compendium of Musical Practice. Ed. Gustave Reese and Steven Ledbetter. AMS-MLA Reprint Series. New York: Dover Publications, 1973.

Ortiz, Diego. Trattado de glosas sobre clausulas y otros generos de puntos en la musica de violones nuevamente puestos en luz, de Diego Ortiz tolledano 1553. Ed. Max Schneider. Transcribed from the original edition. Kassel: Bärenreiter-Verlag, 1936.

Parkins, Robert. “Keyboard Fingering in Early Spanish Sources.” Early Music 11 (July 1983): 323-32.

Parran, Antoine. Traité de la musique théorique et pratique contenant les préceptes de la composition. Paris: P. Ballard, 1636.

Pasquali, Niccolo. The art of fingering the harpsichord. Edinburgh: Robert Bremner, 1760.

Paulsmeier, Karin. “Temporelationen bei Frescobaldi.” In Alte Musik Praxis und Reflexion, Sonderband der Reihe “Basler Jahrbuch für Historische Musikpraxis.” Ed. Peter Reidemeister and Veronika Gutmann, pp. 187—203. Winterthur: Amadeus Verlag, 1983.

Penna, Lorenzo. Li primi albori musicali. Per Ii principianti della musica figurata: dis- trinti in tre libri: dal primo spuntano Ii principij del canto figurato: dal secondo spiccano le regole del contrapunto: del Terzo appariscono Ii fondamenti per suo- nare l’organo à clavicembalo sopra la parte. Bologna: P. M. Monti, 4 impressione, 1684. Facs. ed., Bibliotheca musica Bononiensis, sezione 2, no. 38. Bologna: Forni, 1969.

Perrine [le Sieur]. Livre de musique pour le lut. Contenant une méthode nouvelle et facile pour apprendre à toucher le lut sur les notes de la musique, avec des regies pour exprimer par les même notes toutes sortes de pièces de lut dans leur propre mouvement. Une demonstration generale des intervalles qui se trouve dans la musique et sur le lut, avec leur diverse composition et division. Des cartes par lesquelles les proportions armoniques du lut sont expliquées et une table pour apprendre a toucher le lut sur la basse continuë pour accompagner la voix avec le regies generates et les principes de la musique. Paris: Chez l’Auteur, 1679.

——. Pieces de luth en musique avec des regies pour les toucher parfaitement sur le luth et sur le clavessin. Paris, 1680.

Pisa, Agostino. Battuta delia musica dichiarata da Don Agostino Pisa, Dottore di Legge Canonica, & Ciuile, e Musico speculativo, & prattico. Opera nova utile, e neces- saria alli professori délia musica. Ristampata di novo, & Ampliata. Rome: Zan- netti, 1611. Facs. ed., Bibliotheca musica Bononiensis, sezione 2, no. 32. Bologna: Forni, 1969.

Playford, John. A brief introduction to the skill of musick. In two books. The first contains the grounds and rules of musick. The second, instructions for the viol and also for the treble-violin. London: John Playford, 1662.

——. A brief introduction to the skill of musick: In three books. The first: the grounds and rules of musick . . . The second, instructions for the bass-viol, and also for the treble-violin: with lessons for beginners. By John Playford . . . The third: the art of descant, or composing musick in parts. By Dr. Tho. Campion. With annotations thereon by Mr. Chr. Simpson. London: Wm. Godbid & J. Playford, 1670.

——. An introduction to the skill of musick: in three books. By John Playford. Containing I. the grounds and principles of musick according to the gamut; being newly written and made more easie for young practitioners, according to the method now in practice, by an eminent master in that science. II. Instructions and lessons for the treble, tenor, and bass-viols; and also for the treble violin. III. The art of descant, or composing musick in parts; made very plain and easie by the late Mr. Henry Purcell. The thirteenth edition. London: E. Jones for Henry Playford, 1697.

Portmann, Johann Gottlieb. Leichtes Lehrbuch der Harmonie, Composition und des Generalbasses, zum Gebrauch für Liebhaber der Musik; angehende und fortschreitende musici und componisten. Darmstadt: J. J. Will, 1789.

Pougin, Arthur. Jean-Jacques Rousseau, Musicien. Paris: Fischbacher, 1901.

Powell, Newman Wilson. “Early Keyboard Fingering and Its Effect on Articulation.” M.A. thesis, Stanford University, 1954.

——. “Kirnberger on Dance Rhythms, Fugues, and Characterization.” In Festschrift Theodore Hoelty-Nickel. Valparaiso, Indiana: Valparaiso University Press, 1967.

——. “Rhythmic Freedom in the Performance of French Music from 1650 to 1735.” Ph.D. diss., Stanford University, 1958.

Praetorius, Michael. Syntagma Musicum 1614-1619.3 vols. Faksimile-Nachdruck, ed. W. Gurlitt. Documenta musicologica. 1. Reihe: Druckschriften-Faksimiles, 14, 15, 21. Kassel: Bärenreiter-Verlag, 1958-59.

Prelleur, Peter. The modern music-master or the universal musician, containing I: an introduction to singing, IT. directions for playing on the flute, III: the newest method for learners on the German flute, IV: instructions on the hautboy, V: the art of playing on the violin, VI: the harpsichord . . . with sets of lessons for beginners . . . with a brief history of music, to which is added a musical dictionary. London: Printing Office in Bow Church Yard, 1731. Facs. ed., Kassel: Bärenreiter- Verlag, 1965.

Printz, Wolfgang Caspar. Compendium musicae signatoriae & modulatoriae vocalis, das ist: kurzer Begriff aller derjenigen Sachen, so einem, der die Vocal-Musik lernen will, zu wissen von nöthen seyn. Dressden: Mieth, 1689.

——. Musica Modulatoria Vocalis. 1678.

——. Phrynis mitilenaeus, oder Satyrischer Componist, welcher/ vermittelst einer Satyrischen Besicht/ die Fehler der ungelehrten/ selbgewachsegen/ ungeschickten/ und unverstandigen Componisten höflich darstellet/ und zugleich lehret/ wie ein Musikalisches Stück rein/ ohne Fehler/ und nach den rechten Grunde zu com- poniren und zu setzen sey/ worbey mancherley Musikalische Discurse/ als de Pro- portionibus, Variationibus, Basso-continuo, Generibus Modulandi, Temperatura, Musica Rhythmica, Variis Contrapunctis, von unterschiedlicher Prolation des textes und dergleichen/ w.f.s. auch eine Beschreibung eines Labyrinthi Musici, nebst eingemengten lustigen Erzehlungen gefunden werden. Dressden und Leipzig: Verlegts J. C. Mieth und J. C. Zimmermann, Druckes Johann Riedel, 1696.

Pruitt, William. “Un traité d’interpretation du XVII siècle.” L’Orgue 152 (1974): 99-111.

Purcell, Henry. A choice collection of lessons for the harpsichord or spinnet. London: Printed for Mrs. Frances Purcell . . . sold by Henry Playford, 1696.

Quantz, Johann Joachim. Johann Joachim Quantzens, Konig. Preussischen Kammer- musikus, Versuch einer Anweisung die Flöte traversière zu spielen; mit verschiedenen, zur Beförderung des guten Geschmackes in der praktischen Musik dienlich Anmerkungen begleitet, und mit Exempeln erlaütert. Nebst XXIV kupfertafeln. Berlin: Johann Friedrich Voss, 1752. Faksimile-Nachdruck of the 3d ed., ed. Hans- Peter Schmitz. Documenta musicologica. 1. Reihe: Druckschriften-Faksimiles, 2. Kassel: Bärenreiter-Verlag, 1953. On Playing the Flute. Trans. Edward R. Reilly. New York: The Free Press, 1966.

Quirsfeld, Johann. Breviarum musicum oder kurzer Begriff, wie eine Knabe leicht und bald zur Singe-Kunst gelangen/ und die begreiffen und erlernen kan. Dresden: Martin Gabriel Hübners, 1688.

Quitschreiber, Georg. Musikbüchlein für die Jugend/ in deutschen und lateinischen Schulen zu gebrauchen. Daraus Jederman/ wer Deutsch verstehet/ und mit verstände lesen kan/ auch Lust zur Singekunst hat/ aus rechtem Grunde gar leichtlich Musicam verstehen und lernen kan. Jehna: Doselbst zum andern mal gedrukt, 1607.

Rameau, Jean-Philippe. Traité de l’harmonie reduite à ses principes naturels; divisé en quatre limes. Paris: J. B. C. Ballard, 1722. A treatise of musick, containing the principles of composition . . . by Mr. Rameau . . . translated into English from the original in the French language. London: Robt. Brown for John Walsh, 1752. Trans. Philip Gossett. New York: Dover, 1971.

Raparlier. Principes de musique, les agréments du chant et un essai sur la prononciation, l’articulation et la prosodie de la langue françoise. Lille, 1772. Facs. ed., Geneva: Minkoff, 1972.

Ratner, Leonard. “Eighteenth-Century Theories of Musical Period Structure.” Musical Quarterly 42 (1956): 439-54.

Ravenscroft, Thomas. A briefe discourse of the true (but neglected) use of charact’ring the degrees, by their perfection, imperfection and diminution in measurable mu- sicke, against the common practice and custom of these times. Examples whereof are exprest in the harmony of 4. Voyces, concerning the pleasure of 5. usual recreations: (1) hunting, (2) hawking, (3) dauncing, (4) drinking, and (5) enamouring. London: Edw. Allde for Tho. Adams, 1614.

Reese, Gustave. Music in the Renaissance. New York: W. W. Norton, 1954.

Reilly, Edward R. Quantz and His Versuch. New York: American Musicological Society, 1971.

Riepel, Joseph. Anfangsgrunde zur musikalischen Setzkunst . . . De Rhythmopoeia, oder von der Tactordnung. Franckfort Leipzig, 1752.

Rodgers, Julane. “Early Keyboard Fingering ca. 1520-1620.” D.M.A. diss., University of Oregon, 1971.

Rollet. Méthode pour apprendre la musique sans transposition. Paris [1760].

Rosow, Lois. “French Baroque Recitative as an Expression of Tragic Declamation.” Early Music 11 (July 1983): 468-79.

Rousseau, Jean. Methode claire, certaine et facile, pour apprendre à chanter la musique, sur les tons transposez comme sur les naturels. A battre la mesure à toutes sortes de mouvemens ordinaires & extra-ordinaires. A faire les ports de voix & les cadences sur la musique avec régularité: et à connoitre où il faut faire les tremblemens dans les litres où il ne sont pas marquez. Le tout expliqué & mis en ordre par Jean Rousseau. Paris: Chez l’Auteur, 1683. Facs. ed., Geneva: Minkoff, 1976.

——. Traité de la viole, qui contient une dissertation curieuse sur son origine, un démonstration générale de son manche en quatre figures, avec leurs explications. L’explication de ses jeux differents, & particulierement des pièces par accords, et de l’accompagnement à fond. Des regies certaines, pour connoître tous les agré- mens qui se peuvent pratiquer sur cet instrument dans toutes sortes de pièces de musique. La veritable maniéré de gouverner l’archet, & des moyens faciles pour transposer sur toutes sortes de tons. Paris: C. Ballard, 1688. Facs. ed., Amsterdam: Antiqua, 1965.

Rousseau, Jean-Jacques. Dictionnaire de musique 1768. Oeuvres Complètes de. J.-J. Rousseau, vols. XII and XIII. Paris: Dupont, 1824.

——. Dissertation sur la musique moderne. Oeuvres Complètes de J.-J. Rousseau, vol. XI, pp. 21-140. Paris: Dupont, 1824.

——. Projet concernant de nouveau signes pour la musique. Oeuvres Complètes de J.-J. Rousseau, vol. XI, pp. 1-17. Paris: Dupont, 1824.

Roussel, F. Le guide musical ou théorie & pratique abrégées de la musique vocale & instrumentale. Paris, 1775.

Rowley, Gordon. “Le Maitre de clavecin pour l’accompagnement: Michel Corrette’s Method for Learning to Accompany from a Thoroughbass.” Ph.D. diss., University of Iowa, 1979.

Sachs, Curt. Rhythm and Tempo: A Study in Music History. New York: W. W. Norton, 1953.

Saint Lambert, Michel de. Nouveau traité de l’accompagnement du clavecin, de l’orgue, et autres instruments. Paris, 1707. Facs. ed., Geneva: Minkoff, 1972.

——. Les principes du clavecin, contenant une explication exacte de tout ce qui concerne la tablature & le clavier. Avec des remarques nécessaires pour l’intelligence de plusieurs difficultées de la musique. Paris: J. B. C. Ballard, 1702. Facs. ed., Geneva: Minkoff, 1972. Principles of the Harpsichord by Monsieur de Saint Lambert. Trans. Rebecca Harris-Warrick. Cambridge Musical Texts and Monographs. Cambridge: Cambridge University Press, 1984.

Saurin, Didier. See Borin.

Scaletta, Orazio. Scala di musica molto necessaria fatta con ogni brévita. Venice, 1592.

Scheibe, Johann Adolf. Der critische Musikus. Neue, vermehrte und verbesserte Auflage. Leipzig: Breitkopf, 1745.

——. Ueber die musikalische Composition. Erster Theil: die Theorie der Melodie und Harmonie. Leipzig: SchWickert, 1773.

Schunemann, Georg. Geschichte des Dirigirens. Leipzig: Breitkopf und Härtel, 1913.

Schwandt, Erich. “L’Affilard on the French Court Dances.” Musical Quarterly 60 (1974): 389-400.

——. “L’Affilard’s Published Sketchbooks.” Musical Quarterly 63 (1977): 99-113.

Seares, Margaret. “Aspects of Performance Practice in the Recitatives of Jean-Baptiste Lully.” Studies in Music 8 (1974): 8-16.

Simpson, Christopher. A compendium of practical musick in five parts: teaching by a new and easie method. 1. The rudiments of song. 2. The principles of composition. 3. The use of discords. 4. The form offigurate descant. 5. The contrivance of canon. London: W. Godbid for Henry Brome, 1667.

——. A compendium: or introduction to practicall musick. Eighth edition. London, 1732.

——. The Division-Violist: or, an Introduction to the Playing upon a Ground. London, 1659. Facs. of the 2d ed., London: J. Curwen, 1955.

Soderlund, Sandra. Organ Technique, An Historical Approach. Chapel Hill: Hinshaw Music, 1980. 2d ed. 1986.

Soehnlein, Edward John. “Diruta on the Art of Keyboard-Playing: An Annotated Translation and Transcription of II transilvano, Parts I (1593) and II (1609).” Ph.D. diss., University of Michigan, 1975.

Speer, Daniel. Grund-richtiger/ kurtzJ leicht/ und nöthiger Unterricht der musikalischen Kunst/ wie man fuglich und in kurtzer Zeit choral und figurai Musik singen/ dem General-bass tractiren/ und componiren lernen soll. Denen lehr und lernenden zu beliebigem gebrauch/ herauss gegeben von Daniel Speeren. Ulm: G. W. Kühne, 1687.

Sperling, Johann Peter. Principia musicae, das ist Gründliche Anweisung zur Musik/ wie ein Musik-Scholar vom Anfang instruiret und nach der Ordnung zur Kunst oder Wissenschaft der Figural-Musik soll gefuhret und gwiesen werden. Bautzen: bey Andreas Richter, 1705.

Steele, Joshua. Prosodia rationalis or an essay towards establishing the melody and measure of speech. 2d ed. London: J. Nichols, 1779.

Sternfeld, F. W. “Music in the Schools of the Reformation.” Musica Disciplina 2 (1948): 98-122.

Stickney, John. The gentleman and lady’s musical companion. Newbury-port, Mass.: Daniel Bayley, 1774.

Stillingfleet, Benjamin. Principles and Power of Harmony. London, 1771.

Strunk, Oliver. “Vergil in Music.” Musical Quarterly 16 (1930): 482-97.

——. Source Readings in Music History from Classical Antiquity through the Romantic Era. New York: W. W. Norton [1950].

Sulzer, Johann-Georg. Allgemeine Theorie der schönen Künste. Neue vermehrte zweite Auflage. Leipzig, 1794.

Tans’ur, William Sr. A new musical grammar: or the harmonical spectator. Containing all the useful theoretical, practical, and technical parts of musick. Being a new and correct introduction to all the rudiments, terms and characters and composition in all branches, etc. London: Robinson, printed for the author and sold by him, 1746.

Tarade, Théodore-Jean. Traité du violon, ou regies de cet instrument a l’usage de ceux qui veulent en jouer avec la parfaite connoisance de ton dans lequel on est. Paris [1774]. Facs. ed., Geneva: Minkoff, 1972.

Tartini, Giuseppe. Traité des agréments de la musique (1752 or 1756?). Ed. E. R. Jacobi, with an English trans, by Cuthbert Girdlestone. New York: Hermann Moeck, 1961.

——. Trattado di musica secondo la vera scienza dell’ armonia. Padova: Giovanni Manfrè, 1754.

Taylor, Ralph. “Georg Falck’s Idea boni cantoris; Translation and Commentary.” Louisiana State University thesis, 1971.

Tevo, Zaccaria. Il musico testore. Venice: Antonio Bortoli, 1706.

Thiémé, Frédéric. Nouvelle théorie sur les différens mouvemens des airs, fondé sur la pratique de la musique moderne. Paris, 1801.

Türk, Daniel Gottlob. Klavierschule, oder Anweisung zum Klavierspielen für Lehrer und Lernende, mit kritischen Anmerkungen. Leipzig und Halle: Auf Kosten der Verfassers, 1789. School of Clavier Playing or Instructions in Playing the Clavier for Teachers and Students 1789. Trans. Raymond H. Haggh. Lincoln: University of Nebraska Press, 1982.

Turner, William. Sound anatomiz’d in a philosophical essay on musick. London: Wm. Pearson, 1724.

Vague. L’art d’apprendre la musique. Paris, 1733.

Valentini, Pier Francesco. “Trattato delia battuta musicale.” Rome: Vatican Library Ms. Barb. lat. 4417, 1643.

——. “Trattato del tempo del modo e delia prolatione.” Rome: Vatican Library Ms. Barb. lat. 4419,1643.

Villeneuve, Alexandre de. Nouvelle methode tres courte, et tres facile avec un nombre de leçons pour apprendre la musique et les agréments du chant. Paris, 1733.

Vion, P. F. C. X. La musique pratique et theorique réduite à ses principes naturels. Paris, 1742.

Vogel, Harald. Liner notes for The Fisk Organ at Wellesley College, A Renewal of the Mean-Tone Tradition. Organa Recording 3005.

Vossius, Isaac. De poematum cantu et viribus rythmi. Oxonii e Theatro Sheldoniano, Prostant Londini: apud Rob. Scot bibliop., 1673.

Vulpius, Melchior. Musicae Compendium Latino germanicum M. Heinrici Fabri, pro Tyronibus hujus art is, in Schola Vinariensi, ad majorem discentium commoditatem aliquantulum variatum ac dispositum, cum facili brevique de Modis tractatu. Jena: Excusum apud Johannem Weidnerum, Impensis Heinrici Birnstiels, 1608.

Walker, D. P. “The Aims of Baïf’s Academie de Poésie et de Musique.” Journal of Renaissance and Baroque Music 1 (1947): 91-100.

——. “Claude le Jeune and Musique Mesurée.” Musica Disciplina 3 (1949): 150-70.

——. “The Influence of Musique Mesurée à l’Antique, Particularly on the Airs de Cour of the Early 17th Century.” Musica Disciplina 2 (1948): 141-63.

——. “Musical Humanism in the 16th and Early 17th Centuries.” Music Review 2 (1941): 1-13, 111-21, 220-27, 288-308; 3 (1942): 55-71.

——. “Some Aspects of Musique Mesurée à l’Antique: The Rhythm and Notation of Musique Mesurée.” Musica Disciplina 4 (1950): 163-86.

Walther, Johann Gottfried. Musikalisches Lexikon; oder, Musikalische Bibliothek. 1732. Faksimile-Nachdruck, ed. Richard Schall. Documenta musicologica. 1. Reihe: Druckschriften-Faksimiles, 3. Kassel und Basel: Bärenreiter-Verlag, 1953.

——. Praecepta der Musikalischen Composition 1708. Herausgegeben von Peter Benary. Jenaer Beiträge zur Musikforschung, Band 2. Leipzig: Breitkopf und Härtel, 1955.

Westphal, Rudolph Georg Hermann. Allgemeine Theorie der musikalischen Rhythmik seit J. S. Bach auf Grundlage der Antiken und unter Bezugnahme auf ihren historischen Anschluss an die Mittelalterliche mit besondere Berücksichtigung von Bach’s Fugen und Beethoven’s Sonaten. Leipzig: Breitkopf und Härtel, 1880.

Widmann, Benedikt. “Die Kompositionen der Psalmen von Statius Olthof.” Vierteljahrschrift für Musikwissenschaft (1889): 290-321.

Willems, Edgar. Le rythme musical, étude psychologique. Paris: Presses Universitaires de France, 1954.

Williams, C. F. Abdy. The Aristoxenian Theory of Musical Rhythm. Cambridge, En- gland: At the University Press, 1911.

Williams, Peter. The Organ Music of J. S. Bach. Cambridge Studies in Music. Cambridge: Cambridge University Press, 1980-84.

Williams, R. F. “Marin Mersenne: An Edited Translation of the Fourth Treatise of the Harmonie universelle.” Ph.D. diss., University of Rochester, 1972.

Wolf, R. Peter. “Metrical Relationships in French Recitative of the Seventeenth and Eighteenth Centuries.” Recherches sur la Musique Française Classique 18 (1978): 29-49.

Woodfield, Ian. The Early History of the Viol. Cambridge Musical Texts and Monographs. Cambridge: Cambridge University Press, 1984.

Yates, Frances A. French Academies in the 16th Century. London, 1948.

Zarlino, Gioseffo. Le istitutioni harmoniche. A facsimile of the 1558 Venice ed. Monuments of Music and Music Literature in Facsimile. 2d ser.: Music Literature, 1. New York: Broude Bros., 1965. Trans, of Part 3, The Art of Counterpoint, by Guy A. Marco and Claude V. Palisca. New York: W. W. Norton, 1976. Trans, of Pan 4, On the Modes, by Vered Cohen. New Haven: Yale University Press, 1983.